Modern Anamorphic // Atlas Lens Co.

Μιλώντας για όλα τα πράγματα αναμορφικά με Atlas Lens Co.‘s Dan Kanes.

Το 1998, ο επίδοξος κινηματογραφιστής, σινεφίλ και γυμνάσιος Νταν Κέινς αναρωτήθηκε: «Τι είναι αυτό που αγαπώ στις ταινίες που τις κάνει να φαίνονται τόσο ξεχωριστές και τόσο μοναδικές;» Πέρα από την καλλιτεχνική διεύθυνση, τους φωτισμούς, τη σκηνογραφία, τους ηθοποιούς και τις ηθοποιούς, θεώρησε ότι υπήρχε μεγάλη καλλιτεχνική δύναμη στον φωτογραφικό φακό – το εργαλείο που μεταφράζει μια ζωντανή παραγωγή σε τέχνη στην οθόνη. Αυτή η σπίθα οδήγησε σε μια γοητεία με τους αναμορφικούς φακούς, που χρησιμοποιήθηκαν για τα γυρίσματα των αγαπημένων του ταινιών. Ονειρευόταν να πάρει στα χέρια του αυτούς τους φακούς, αλλά ως μαθητής γυμνασίου δεν ήξερε από πού να αρχίσει. Επινοητικός και δημιουργικός, εντόπισε μερικούς vintage φακούς προβολής στο eBay, τους χακάρισε σε μια φωτογραφική μηχανή και παρήγαγε μια σειρά από κινηματογραφικά ακίνητα πορτρέτα εμπνευσμένα από τον κινηματογράφο.

Ο Kanes τελικά συνίδρυσε Atlas Lens Co. με άλλους λάτρεις του φακού Φόρεστ Σουλτς σχεδόν δύο δεκαετίες αργότερα. Στόχος τους, σύμφωνα με τα λόγια του Κέιν, είναι να «Δημιουργήστε οικονομικούς και προσβάσιμους αναμορφικούς φακούς για τον σύγχρονο κινηματογραφιστή». Μετά από χρόνια εργασίας ως τεχνολογίας φωτισμού, τεχνολογίας ψηφιακής απεικόνισης, κινηματογραφιστής και επιχειρηματίας, ο Kanes επανεξέτασε επιτέλους το πάθος του για την τεχνολογία αναμορφικών φακών, αυτή τη φορά με επιχειρηματική εμπειρία και λίγη κεφαλαιοποίηση.

ΤΙ ΕΙΝΑΙ ΑΝΑΜΟΡΦΙΚΟ;

Για να κατανοήσετε αυτήν την τεχνολογία φακών, ένα σύντομο μάθημα ιστορίας παρέχει προοπτική. Ο Kanes, επίσης καλά γνώστης της ιστορίας του αναμορφικού φακού, εξιστόρησε την ιστορία του Henri Chrétien, Γάλλος οπτικός μηχανικός. Chrétien σκόνταψε στην ιδέα για αναμορφικούς φακούς αφού του ανατέθηκε η δημιουργία ενός ενιαίου προσοφθάλμιου φακού για μια δεξαμενή που επέτρεπε στον χρήστη να βλέπει αριστερά, δεξιά και στο κέντρο ταυτόχρονα. Ο προκύπτων υπερευρυγώνιος φακός διατήρησε ένα κανονικό κατακόρυφο οπτικό πεδίο – γεννήθηκε ο αναμορφικός φακός.

Μετά τον πόλεμο, Chrétien ήλπιζε να προσαρμόσει τον φακό για χρήση στον κινηματογράφο. «Δυστυχώς, δεν ήταν τρομερά επιτυχημένος. Δεν υπήρχε ζήτηση ή ενδιαφέρον για ευρεία οθόνη», εξήγησε ο Kanes. Με τον καιρό, και ως αποτέλεσμα της αύξησης της χρήσης της οικιακής τηλεόρασης, τα θέατρα αναζητούσαν νέους τρόπους για να φέρουν τους ανθρώπους πίσω. Κοίταξαν προς την τάση του ήχου surround, που δημιούργησε μια καθηλωτική, ζωντανή εμπειρία για τους θεατές του θεάτρου. Για να συνοδεύσουν αυτήν την τάση, τα θέατρα στράφηκαν στον Henri Chrétien, και στον αναμορφικό φακό, για να δημιουργήσει μια προβολή ευρείας οθόνης που σύντομα έγινε συνώνυμη με την κινηματογραφική εμπειρία.

ΠΩΣ ΛΕΙΤΟΥΡΓΕΙ?

Αυτοί οι μοναδικοί φακοί καταγράφουν ένα ευρύ οπτικό πεδίο με ένα τυπικό κατακόρυφο οπτικό πεδίο, επιτρέποντας ευρεία λήψη οθόνης χωρίς κάθετη περικοπή της εικόνας. Ο φακός έχει σχεδιαστεί για να τραβήξει αυτήν την εξαιρετικά ευρεία λήψη και να την πιέσει οριζόντια σε μια κανονική ταινία φιλμ ή ψηφιακό αισθητήρα. Όταν μεταφράζεται από τον αισθητήρα ή τη λωρίδα φιλμ σε μια οθόνη, η εικόνα „δεν συμπιέζεται“. Η αισθητική που παράγεται από τους αναμορφικούς φακούς είναι αυτό που θεωρούμε σήμερα ως «κινηματογραφική ματιά».

Ο Kanes εξηγεί, «καταλήγεις με έναν ευρυγώνιο φακό, με τις κατακόρυφες ιδιότητες ενός τηλεφακού. Έτσι, από πάνω προς τα κάτω βλέπετε τι θα έβλεπε ένας σφαιρικός φακός 50 mm. Αλλά, από αριστερά προς τα δεξιά, εάν είναι 2Χ συμπίεση όπως ένας φακός Atlas, είναι παρόμοιο με αυτό που θα βλέπατε με έναν φακό 25 mm. Είναι σχεδόν σαν δύο φακοί σε έναν – που σας επιτρέπουν να πείτε περισσότερες ιστορίες σε μια μόνο λήψη.»

Ο ΣΥΓΧΡΟΝΟΣ ΑΝΑΜΟΡΦΙΚΟΣ ΦΑΚΟΣ

Οι πρώιμοι αναμορφικοί φακοί δεν ήταν τέλειοι. Συγκεκριμένα, κοντινά πλάνα ηθοποιών και ηθοποιών εμφανίστηκαν στριμωγμένα στην οθόνη. Αλλά από τα μέσα της δεκαετίας του ’50 οι μηχανικοί της Panovision δημιούργησαν μια νέα οπτική φόρμουλα, η οποία διατήρησε το φαρδύ πλαίσιο, αλλά δεν παραμορφωνόταν όταν εστιαζόταν στενά.

Όμως, ακόμη και με αυτές τις τεχνικές βελτιώσεις, το αναμορφικό διατηρούσε πάντα μοναδικές ιδιότητες σε σύγκριση με τους σύγχρονους σφαιρικούς φακούς. «Πολλά από τα πράγματα που αναζητούμε όταν παρακολουθούμε ταινίες προέρχονται από τεχνουργήματα αυτών των αρχικών αναμορφικών φακών», εξηγεί ο Kanes. «Το Anamorphic μας βγάζει από την πραγματικότητα. Διαχωρίζει το περιεχόμενο του πραγματικού κόσμου από το περιεχόμενο ταινιών – αστιγματισμό, αναπνοή, bokeh, αισθήσεις – αυτά είναι τα σημαίνοντα που σκεφτόμαστε όταν παρακολουθούμε ταινίες».

«Τώρα ζούμε σε μια εποχή όπου η επιλογή μορφής είναι μερικές φορές τόσο απλή όσο το πάτημα μερικών κουμπιών σε μια κάμερα. Μπορούμε να αλλάξουμε την αναλογία διαστάσεων ώστε να είναι τετράγωνη ή όσο ευρεία οθόνη θέλουμε να είναι. Αλλά όταν πηγαίνετε και παρακολουθείτε οποιοδήποτε κομμάτι περιεχομένου, είτε αυτό είναι διαδικτυακό είτε σε θέατρο, το μυαλό μας εξακολουθεί να έχει μια ιδιαίτερη συνάφεια με κάτι που έχει γυριστεί σε αναμορφικό φακό.»

ATLAS LANS CO.

Νταν Κέινς και Φόρεστ Σουλτς δημιουργήθηκε με επιτυχία μια νέα σειρά αναμορφικών φακών που δανείζονται κάποια από την κληρονομιά και τα χαρακτηριστικά από τους ιστορικούς αναμορφικούς φακούς, αλλά έχουν σχεδιαστεί εκ νέου για μια νέα γενιά κινηματογραφιστών. Και, επί του παρόντος, είναι πραγματικά η μόνη εταιρεία που το κάνει. «Είμαι ο καλύτερος πελάτης μου», λέει ο Kanes. Η αναμορφική αγορά έχει περιοριστεί – είτε λόγω σπανιότητας είτε λόγω εξόδων. Έτσι, ο Kanes βλέπει την Atlas Lens Co. να γεμίζει αυτό το κενό σε μια εποχή που ο επαγγελματικός εξοπλισμός κάμερας δεν προορίζεται πλέον για παραγωγές μεγάλου προϋπολογισμού.

«Οι φακοί Atlas είναι αναμορφικοί φακοί σχεδιασμένοι για το 21αγ σκηνοθέτης του αιώνα. Έχουν πολύ χαμηλή παραμόρφωση, ελάχιστη πτώση εστίασης, χαμηλή καμπυλότητα πεδίου. Ο Kanes εξηγεί, «Η ηθοποιός και οι ηθοποιοί φαίνονται όμορφα, τα προϊόντα φαίνονται όμορφα. Επιλέξαμε να διατηρήσουμε μια ελαφριά vintage αισθητική, αλλά χωρίς να είμαστε υπερβολικά vintage ή υπερβολικά στυλιζαρισμένοι». Και, σε αντίθεση με τους παλαιότερους αναμορφικούς φακούς, έχουν μοναδικά χαρακτηριστικά που επιτρέπουν τόσο vintage απαλή εστίαση όσο και ευκρινείς μοντέρνες λήψεις. «Τραβήξτε τους ορθάνοιχτους σε έναν T2, είναι λίγο πιο μαλακοί από ό,τι οι περισσότεροι θεωρούν σύγχρονο φακό, αλλά αν σταματήσετε γύρω από έναν T2.8 περίπου, είναι πραγματικά ακονισμένοι και είναι εξίσου μοντέρνοι με οτιδήποτε άλλο. μπορεί να ανακαλύψει εκεί σήμερα». Έτσι, παίρνετε πραγματικά δύο φακούς σε έναν. Και χάρη στην ψηφιακή εποχή, το «ξεπίεση» μιας βολής δεν αποτελεί πλέον εμπόδιο. Οποιαδήποτε post production μπορεί να γίνει με οποιαδήποτε πλατφόρμα επιτραπέζιου υπολογιστή.

Ο Άτλας είναι μόλις λίγα χρόνια, αλλά ο Κέινς κοιτάζει ήδη μπροστά. «Η εταιρεία μου είναι μια εταιρεία για κινηματογραφιστές, οπότε προσπαθούμε να κατανοήσουμε τις ανάγκες που ίσως δεν έχουμε καν ακούσει ακόμα. Προσπαθούμε να είμαστε η εταιρεία φακών του κινηματογραφιστή».